具有分水岭般意义的《我再也听不见吉他声》似乎印证了我们对于《爱情诞生》的推断：导演献给其「艺术缪斯」妮可的爱。这位女性艺术家的「意外死亡」一定给了加瑞尔很大打击，以至于他的这两部电影都是缅怀和纪念「她」的作品——口号式的「再也听不见」显然是「自欺欺人」的。对其「摧毁性」有着清醒认知，但情感上又很难不去「复吸」的男主只好与她的「替身们」开始游击式的约会。然而，这种不愿与「前任」断得干干净净，亦无法将「过去」转化为前进动力的游移状态无疑是对「现任」极不公平的，将二者对立亦证明这位电影人的「孩子」还未与「电影艺术/爱情本尊」有过亲密接触。而现任的要求和批评也很实际：女人想要细水长流的爱，男人却只能给予疯狂的爱，然后丢给她一个孩子。这段「有毒关系」似乎让加瑞尔开始反思和探索什么才是健康的两性关系。