本片展示台灣當代年輕人的邊緣狀態，無疑比侯孝賢同時是圍繞台灣年輕人生活的電影《南國再見，南國》，《尼羅河女兒》更有信心地去追尋一套新的電影語言。本片運用紅藍黃三原色的色彩相當飽和，在侯孝賢電影裏可謂相當罕見，與之配合的是，李屏賓採用長焦距鏡頭拍攝室內環境和特寫，位置雖然固定，但卻用上下左右的搖鏡頭去捕捉人物動態，再搭配techno音樂，頗有一種幽閉的窒息感，這種攝影手法和侯孝賢一向的樸素主義的長鏡頭美學可謂大相徑庭。雖然本片這種手法未必是很具創造性的電影語言，但作為創作高峰後的侯孝賢，仍然尋找突破自己和挑戰觀眾的途徑，創作力毫無衰退之意，實在令人動容。