电视在其中的意义是什么？好像不止代表新的东西，如自行车，爱的色放最后两段的电视处理有点疑问，也许周一就能解答了。不过运镜、音乐真是动人，爱的色放好像回到了那种苏联电影传统，那段抓人是爱森斯坦似的蒙太奇吧，而几段大远景的运动像老塔，像安德烈卢布廖夫。如果用黑白拍，爱的色放或许更有味道。不过它的确有种想要触摸现实日常的冲动，所以展现的世界很广，出现的草原、内蒙小城、歌舞厅……还有似乎是贝加尔湖畔的俄罗斯人这种意象，像拿破仑时代的士兵（因为想起了战争与和平里冲锋时他们大叫“乌拉—”）。而这种具体的和抽象的融合的意象，爱的色放对于我而言，仿佛盖过了民族性的探讨。或者觉得它的比较有些奇怪。尤其是想到它处在那个年代的中国环境，而当时的苏联却消失了，蒙古的草原包又似乎过于理念化…..（原来我不是第一次看米哈尔科夫～）